Centro Cultural
Montehermoso
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Exposixciones. CONTRASEÑAS. Nuevas representaciones sobre la femineidad


Alice Anderson, Rebecca Bournigault, Béatrice Cussol, Brice Dellsperger, Marie Legros, Cècile Proust + Jacques Hoepffner, Ruinsproduction/Raphaël Vincent, Takako Yabuki.

Comisariada por elisabeth Lebovici

"Cuanto una historia es contada de una manera más decorosa, sin dobles sentidos, sin malicia, edulcorada, es mucho más fácil revertirla, ennegrecerla, leerla invertida (Mme. de Ségur leída por Sade). Esta revisión, siendo pura producción, desarrolla de forma soberbia el placer del texto"
Roland Barthes, Le plaisir du texte, París, ediciones Seuil, 1973, p 44 

El Placer del Texto, publicado en francés en 1973, llevó a una reevaluación de la práctica visual o textual, que realzaría su acción erótica al citar de la narrativa estereotípica, mediante su inversión o puesta del revés.

Como consecuencia del acto radical del Placer, la crítica incisiva de la representación a través de métodos de deconstrucción y la aparición de la teoría de una cinematográfica feminista readaptaría por tanto la narrativa dentro de la función discursiva del cine o del propio vídeo; pero con la condición de que fuera retorcida, oscura y, por ello, extraña.

Este programa de vídeo muestra un abanico de posibles narrativas, que distorsionan, oscurecen o invierten las nuevas versiones (Readymade) de historias artísticas tomadas de nuestra época y, por lo tanto, las empujan así a los límites de "la producción pura" bartesiana.

Esta selección considera, por ejemplo, el género retorcido del cuento de hadas (Alice Anderson y su Bluebeard -Barba Azul-); el exótico descriptivo del documental (Takako Yabuki y su modelo de lejano amor japonés);  pero también el diálogo artístico (realizado por  la "femmeuse" Cecile Proust como una interpretación de una discusión entre los artistas y el comisario fielmente recogida en un libro); al igual que, el paradigma de la película como performance (Blondie de Marie Legros); la función discursiva del metraje de película usado como hilo estructural (Beatriz Cussol), la tradición del gender-fucking del Tableau vivant  -Cuadro vivo- (Ruineproduction/Raphaël Vincent), la redistribución del Land art (Rebecca Bournigault).
Por último, pero no por ello menos importante, tendremos todavía que estudiar de nuevo el campo de arte en las historias de crímenes, en la nueva versión de la Blue Dahlia (Dalia Azul) de Brice Dellsperger…

Todas estas producciones están unidas por la casualidad y el placer. Mi placer. Como Barthes diría, algunos años más tarde, en 1977, sigamos las figuras de un "discurso amoroso".
E.L.


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